Nesse vídeo iremos falar sobre as técnicas de edição soviéticas que ainda ditam o pensamento cinematográfico da edição nos dias de hoje.
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É na Escola de Cinema de Moscou que surgem 3 nomes importantíssimos para o cinema mundial e principalmente para nós, editores. Lev Kuleshov e posteriormente, seus alunos Serguei Eisenstein e Vsevolod Pudovkin.
Lev Kuleshov foi professor na Escola de Cinema de Moscou e durante esse período estudou rigorosamente Intolerance de Griffith o levando a propor a sua maior contribuição para o cinema: O Efeito Kuleshov.
Kuleshov criou o efeito no qual utiliza 3 vezes a mesma filmagem de um ator sem grandes gestos, seguida de uma imagem diferente sendo elas, um prato de comida, uma mulher num caixão e uma mulher atraente. O efeito consiste na mudança de percepção que temos da expressão do ator. Quando a imagem é seguida pelo prato de comida, interpretamos que ele tenha fome. Quando seguido da imagem da mulher no caixão, entendemos que ele está triste, e quando acompanhado da mulher atraente, ele sente desejo.
Kuleshov comprovou assim que a sequência apresentada das imagens é o que define o sentido do filme. Esse aspecto da produção de sentidos possibilita a criação da geografia criativa.
Utilizemos a série da HBO, Game of Thrones como exemplo. A série é gravada em diversos países devido às necessidades geográficas da produção. Contudo, pouco é perceptível para o espectador que um castelo da série possa ter um pequeno pedaço em países diferentes. Tudo é crível como sendo real em um espaço geográfico único.
Serguei Eisenstein quebra as relações do cinema com o teatro, ampliando as possibilidades de controle de tempo e espaço dentro de um filme, fazendo da linguagem cinematográfica única.
Eisenstein em sua teoria propôs a edição por meio do choque entre sentidos opostos, levando a síntese, no caso, o sentido almejado da sequência. Serguei exemplificou 5 métodos diferentes do processo de montagem sendo eles:
Metric montage é o método mais simples e consiste em ignorar a ação em cena para manter a métrica de corte do filme.
Rythmic montage é a edição baseada na ação das cenas. Esse é um método presente em diálogos, perseguições e em sequência que prezam pela continuidade. É também um dos métodos mais utilizados hoje.
Tonal montage é a montagem baseada no tom e nos elementos que mantenham esse humor. Podendo ser visual ou mais abstrato como um sentimento.
Overtonal Montage consiste na sobreposição de tons e humores. Um exemplo de overtonal montage é a cena do batizado em Godfather de 1972.
E o último método proposto por Eisenstein é a Intellectual montage, que é a montagem baseada em relações de conceitos, que nem sempre são totalmente claros ao espectador.
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Pudovkin também desenvolve 5 técnicas de edição, baseadas no efeito Kuleshov, essas visando o controle psicológico da audiência. As 5 técnicas propostas por Pudovkin são:
Contrast é uma técnica de montagem em que se juntam cenas de sentidos opostos, levando o telespectador a uma comparação entre essas duas cenas.
Parallelism por sua vez é a conexão de duas cenas por algum aspecto visual em cena. É uma técnica muito utilizada para demonstrar um avanço de tempo na trama sem a necessidade de explicitar.
Symbolism é a montagem de duas cenas estabelecendo entre elas uma metáfora, também abstrata e não precisa ser clara ao espectador.
Simultaneity ou também conhecido como cross cut, é a técnica de montagem em que várias linhas do tempo são apresentadas simultaneamente.
Leitmotif é a ideia, fórmula que reaparece de modo constante em obra literária, discurso publicitário ou político, com valor simbólico e para expressar uma preocupação dominante.
Todas as técnicas aqui apresentadas ainda são amplamente utilizadas nos dias de hoje, e são as principais teorias que guiam a montagem de filmes. Edição de vídeo não é apenas juntar vários cortes, mas proporcionar um sentido a eles.
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